接下来，World Percussion Listening part.1:
├─Madou Djembe -2003- Air Mail Music: African Drums 非洲
├─VA -1996- Batucada_ The Sound of the Favelas 巴西
├─Nihon Daiko -2000- The Japanese Drums 日本太鼓
├─VA -1990- Percussion_ Japanese Traditional Music 日本传统
├─Boban Markovic Orkestar -2000- Millennium 南斯拉夫
├─Les Ballets Africains -1996- Heritage 几内亚
├─VA -1994- Asian Percussions (Percussions D'Asie) 亚洲
├─Babatunde Olatunji -1989- Drums of Passion_ The Beat 尼日利亚
├─VA -2001- Ten Chinese Play Drum Classics 中国
└─Pohjannaula -1998- Kivi 芬兰
其中：
Boban Markovic Orkestar这个吉普赛乐团似乎在某张巴尔干音乐的合辑中听过，他不应该被单纯地称为打击乐，主要还是管乐部分。
Les Ballets Africains是几内亚共和国的国立Dance Company，经常组织各地的演出活动。《Heritage》的制作有35位舞者和音乐家参与，另外这张专辑对地域文化的展现做得很完美，打击乐（旋律性的）、舞蹈、诗歌、民谣等等，没有乱七八糟别的元素的掺搅。
Nihon Daiko 就是日本太鼓吧，与“鼓童”相齐名的打击乐团，由19名鼓手组建于北海道的钏路，值得注意的一点，他们的打击乐和他们的渔猎生活是有联系的。
Pohjannaula 是芬兰融合摇滚乐，音乐狂放不羁，充满民族气息，听芬兰 Pohjannaula的感觉比之听俄罗斯 Lube 的感觉更硬一些。
《Batucada: the sound of the favelas》意指巴西贫民区Batucada鼓乐，据说这些桑巴舞乐Track中很多实属稀罕。
Madou Djembe 创作的鼓乐主要根基于西非的传统的节奏，在非洲打击乐中Madou Djembe 应该能算得上是master级的人物了吧。
听来听去，谁打也不如咱《夜深沉》里打的牛埃克斯，京胡配大鼓，个中韵味决非老外所能把听。
Warp 早期作品选听 part.1：
├─Warp 03 - LFO -1991- Frequencies
├─Warp 04 - Nightmares on Wax -1991- A Word of Science
├─Warp 09 - B12 -1993- Electro Soma
├─Warp 14 - Speedy J -1993- Ginger
├─Warp 15 - Rhythm Invention -1993- Inventures in Wonderland
├─Warp 16 - Sabres Of Paradise -1993- Sabresonic
├─Warp 18 - Diy -1993- Strictly 4 Groovers
└─Warp 19 - Richard H. Kirk -1993- Virtual State
这个选听忽略掉了实在不想听的那部分，那部分在俺看来陈旧而无味，另外Autechre曾经一张不放地听过了，也在此忽略。
Iara Lee 的纪录片《Modulations: Cinema for the Ear》用了LFO《Frequencies》专辑中《LFO》和《Simon from Sydney》两曲，现在听了感觉就变得不同，当然曲子本身做的也不差，《Simon from Sydney》作配乐的确也很好，只是单独聆听起来就有不可避免的loop枯燥感。越来越觉得，Warp下面好多专辑做配乐非常棒。
Speedy J 早期也做过Trance舞曲啊，风格上也很暧昧。而Rhythm Invention 在AMG上居然差不到半点信息，可是作品不乏亮色，《Inventures in Wonderland》前四轨一路右向B（快进&下一曲）下来，《Chronoclasm》终于带了一点枯燥的小意思，House 中的Break Beat证明着他在节奏上的不同趣味，还有酸得要命的《Ad Infinitum》和收尾时《Untitled》的一反前态的抽象化。
Sabres Of Paradise 是Ambient Techno，没有惊奇，部分甚至显得“罗嗦”，到了Richard H. Kirk似乎他们弄明白了怎样让音乐长度不变又显得不那么“罗嗦”，而此时Warp的幽暗性上似乎也才隐约有了那么一笔，而Richard H. Kirk也是Ambient Techno，但人家就比那个Sabres Of Paradise更加明白Ambient的分量。
ok，结档，删文件。
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Auktyon -1995- Zhilets Vershin(Mountaintop-Dweller)
听这张专辑让我认识到Velemir Khlebnikov
Velemir Khlebnikov
(1885-1922) 俄国革命前期的一位多才多艺的古怪诗人，俄罗斯未来派奠基人。
他出生于科学世家，大学期间学习数学和语言学，同时开始尝试诗歌语言的革新，1912年遇到马亚可夫斯基，两人成为未来主义文学运动的中心人物。同那些反对神秘主义和象征主义的未来派不同的是，Khlebnikov保留了一种神秘，他用口头上的实验创造出一个“词语的新世界”，使得他的诗歌历久弥新与众不同，这位诗人们的诗人对后来苏联文学的影响是不可限量的，可也正是这位热爱俄国和俄语甚至把自己的名字改成俄文的斯拉夫诗人，在二战后去被人说成是“颓废的形式主义者”，直到斯大林嗝屁以后才被平反。
writted by hitlike 2004.5.5
此处可看到他的古怪生涯：
http://mayakovsky.com/khleb/kh-bio1.htm
Auktyon 于1995年以他的诗歌为蓝本创作了音乐专辑《Zhilets Vershin》(Mountaintop-Dweller)。
虽然不懂俄语，但是光从诗歌的特殊语言性上你能一眼看出Auktyon 的《山顶居者》首尾两首歌用的就是这首：
Bo-beh-oh-bee is the lipsong
Veh-eh-oh-mee is the eyesong
Pee-eh-eh-oh is the eyebrowsong
Lee-eh-eh-ay is the looksong
Gzee-gzee-gzeh-oh is the chainsong
On the canvas of such correspondences
somewhere beyond all dimensions
the face has a life of its own.
