托纳多雷·《西西里的美丽传说》Malena
类 型： 剧情片
编 剧： 吉赛贝.托纳多雷
导 演： 吉赛贝.托纳多雷
主演 ： 莫妮卡．贝鲁奇 丹尼尔．艾瑞纳 乔凡娜．伊利科
片 长： 100分钟
出品年代： 2000 年
出品公司： 米拉麦克斯影业公司
被誉为当今意大利最伟大导演的朱塞佩·托纳托尔于1989年拍摄的《天堂影院》是世界各国崇尚艺术的电影人津津乐道的一部稀世杰作，他的近作《玛莱娜》则可以视为《天堂影院》的独特风格的忠实再现，那就是让怀旧（对少年时光的温馨回忆）、喜剧（略带夸张的滑稽表现）和正剧（不露声色的政治社会批判）在影片中各占应有的位置，既各自独立，又互相渗透，形成一个与众不同的艺术整体。然而，与《天堂影院》不同的是，《玛莱娜》这则美丽的西西里寓言具有更丰富的色彩变化。
《西西里的美丽传说》至少有这样几个罪名，夸大戏剧冲突，肢解现实，滥用儿童视角变相窥淫，人物的哈哈镜式的表演，故事本身也难尽人意，Malena的丈夫是怎么回来的，他们又怎么重返那个让她受尽屈辱的小城，而且故事从来没有从Malena的角度来表现她自己的内心世界，完全让一个儿童来越俎代庖，无法让人有更深度的思考。本来我是被吸引住的，但是发现那些所谓的打动人心的东西是虚妄的，什么“人性的黑暗”等等词语在一些人那里毫不费劲的就说出来了。世界自有其自身的法则，电影也是构成世界的一部分，虽然它是反映世界的镜子，这种被包含而又彼此映射的关系在观众的深度思考当中成为一种多重的镜像，我们自己也不免觉得眼花缭乱。
波兰斯基·《苦月亮》Bitter Moon
编剧：罗曼·波兰斯基 G·布拉赫
导演：罗曼·波兰斯基
主演：埃玛纽埃尔·塞纳
彼得·科约特
休·格兰特
克里斯汀·斯科特·托马斯
色彩： 彩色
声音： 有声
影片产地： 法国、英国
出品年份： 1992年
影片长度： 150分钟
有谁能象罗曼·波兰斯基，着魔似的将扭曲的情欲和暴力倾泻在影片中呢？他的妻子 Tate,连同腹中的胎儿一同被人杀死在加州的居处，于是有了比原著更加狂暴的“麦克白” ；而《苦月亮》里女神般的Emanualle Seigner便是导演的下一任妻子。戏即是人生，人生即是戏，对波兰斯基来说暴力和色情已是缠结在生命里挥之不去的阴翳了。二战时母亲死于纳粹集中营，妻儿命丧暴徒之手，74年又因与幼女发生关系狼狈逃回欧洲，这一串的打击，带来的却是如Cul-de-Sac, Rosemary‘s Baby, Chinatown直到Tess, Death and the Maiden这许多艺术精品。大一时看到扮演Tess的人金斯基，一时惊为天人，却也误以为波兰斯基是如苔丝般清纯的二流导演；日后才发觉，Tess在那一堆灰黑的片子里实在是一个异类。
在一夜狂欢后,奥斯卡出车祸住进了医院，咪咪突然出现在他面前；在强烈恨意的驱使下她将他拖下病床致使奥斯卡终身残废。咪咪又与奥斯卡生活在一起了。咪咪照料他，却又像以前他虐待她一样虐待他。他们唇齿相依，深爱对方，但是爱的唯一表达方式是疯狂的相互伤害和虐待。
结局如何，已不重要了。那两个有名的英国佬，Hugh Grant和Kristin Scott Thomas ，也算是当了一回陪衬。看到过一幅《苦月亮》的海报，Mimi叉开双腿坐在又大又白的月亮上，木然的面孔上带着难以察觉的悲戚。tanso说她和"Sourire"(微笑）里的Odile 是同一个人，我却怎么也无法相信。
李欣·《花眼》Dazzling
导 演：李欣
主 演：武拉拉、徐静蕾
梅婷、王学兵
李涓、安子
崔宗利、庄敏
摄影：黄炼
录音：武拉拉
音乐：窦唯等
出 品：上海电影集团公司
特技制作公司：COMPLETE POST
日 期： 2001年12月22日
因为一次在阳光下的流泪，引座员LALA的眼睛里，留有一个被阳光灼烧的痕迹—一段破碎的彩虹！因而，他只能寄生于黑暗的剧场里。他用这双奇特的眼睛收集着电影院里每一个人的秘密。
在酒吧，因为被一个叫“小动物”的女孩的爱情诱惑，他答应了一个10：00钟在阳光下的约会，他让他的眼睛暴露在阳光下。
由于阳光的作用，他开始了阳光下的爱情白日梦。从10：00AM到4：00PM，那些他在剧院里收集的人物一一登场，演绎一出出爱情白日梦故事……
他的眼睛甚至看见了天使，而天使，也看着爱情------阳光下的等待让他有了一双彩色的眼睛。
应该说近些年的韩流横扫全世界怕是不争的事实，但在中国影片中如此大胆借鉴的倒也不多，同时我们还能找到其他诸如《罗拉快跑》等的影子，其实借鉴归借鉴，总该有些创新。不能既没有学到人家的精髓又丢了自己的精气神。影片讲解的是都市中关于爱情的种种想象，原本也是有些深刻、有些无奈而美好。但影片形式上的铺陈掩盖了人们对于其内容的认识，如此一来，让人除了在影象上欣赏到了一部矫情的MTV外，似乎其他的感觉都和爱情擦身而过了。
同时其他媒体关于这部影片的宣传，笔者读到如此一句，“这部带有魔幻现实主义色彩影片的问世从某种意义上预示着中国电影已进入一个崭新的多元化时代，标志着中国电影新浪潮运动的开端。”突然觉得多元化在许多人那里已经成为一个误区了，多元化应该是一种创作态度、创作方法和观念上的“百家争鸣”，而如今人们已逐渐在多元化的旗帜下为自己找到了更多的生存理由，似乎“一切存在的就是合理的”就可以轻松的解决掉所有的问题，于是鱼龙混杂，于是有些作品离多元化也就越来越远了，当然他们也会渐渐消失的。 而中国电影的新浪潮也绝对不会先从模仿开始。
