正好是每一个月买一次碟，不可以稀里糊涂的就看过去，今天就开始从头整理。先是10月和11月的。
hitlike淘碟1段录（2004年10月）
［1］（韩）金基德. 《
撒玛利亚女孩》. 金鹰
二次看此片，发觉其主题并非唯一，前半部分是人性的唤醒，后半部分则变为成长、教育的问题。唤醒，使用了性，活生生的身体；无奈的成长则是让长者们更无奈，片尾时父亲教她开车，然后让她自己开，父亲离去，那不就是放她到生命之路，放手，让父亲很痛苦，去走自己的路吧，无论车子出了什么事情......
［2］（美）昆汀·塔伦蒂诺. 2003. 《
杀死比尔》. 国美
当然是冲着里面的变态的杀戮和超爽的音乐去的，看了很多遍的片子。
［3］（美）麦克尔·摩尔. 2004. 《
华氏911》. USJ
“Burn, mother-fucha burn!”，小胖子士兵带着炮火喊着，大猩猩在幼儿园听说自己的国家自己的宝贝被侵犯时那一脸茫然。在看这个片子的开头，一个个油头粉面的政客接受会议或者采访前的化妆，导演为什么把这些剪接到片头？就是要让他看起来像个叙事电影，像一场戏。后来，真的在电视上看到此片要参加某有名的电影节故事片评选单元然后被驳回的报道，有趣。
［4］（瑞士）克里斯蒂恩·弗莱. 2001. 《
战地摄影师》. 中盛
与其说是讴歌伟大的摄影师们，不如说是给某个有点成就的人歌功颂德。
［5］（港）郭伟伦. 2003. 《
幽觏》. USJ
独立电影，感觉很那个，有些地方太牵强，音乐到是很不错，结局没意思。还有就是从封套上看这个片子被删了很多......
［6］（韩）林权泽. 2001. 《
春香传》. USJ
这个也算是韩国电影振兴的一个重要标志性电影吧，看的很不完整，主要是因为是在接受不了韩国的说书人腔调。
［7］（意）维托里奥·德·西卡. 1948. 《
偷自行车的人》. 中盛
不用说了，新现实主义代表作，必须得收藏。
［8］（日）筱田正浩. 1986. 《
枪圣权三》. USJ
据说是成名作，武满配乐，传奇，悲剧，正统手法。
［9］（日）寺山修司. 1974. 《
死者田园祭》. USJ
可能里面狂想诗的色泽是能记住的唯一觉象，懵懂的童年或者驾御在现实之上的幻想，等等。
外半段：
［10］（日）黑泽明. 1954. 《
七武士》. MY
“黑泽明式的人道精神”，“堪称黑泽明电影作品中最伟大，最令人怀念的影片”。
［11］（西）阿莫多瓦. 2002. 《
对她说》
深刻的主题，蕴含丰富的文化背景，二次观看，仍觉得这个片子并不是像人们说得那么好，缺乏推动注意点向前运动的那么一点点力量...
［12］（法）阿伦·雷乃. 1986. 《
美国叔叔》
一个教授的生物学理论，三个人的生活命运，相互贯通，比照，复杂的剪辑和独树一帜的展示风格成为片中吸引人的一面。似乎从表面上看，显得很是机械主义，但是又只是并置的陈述，并没有完全机械化，有趣的地方也在此，它讨论从人的本质意识到人的行为的一系列过程。另外，一些老片的蒙太奇运用也很巧妙，不看此片觉感受不到它的独特性，新浪潮的重要人物之一啊，果然厉害。
［13］（美）大卫·林奇等. 1995. 《
卢米埃与四十大导》. JLWH
其实是很有趣的合辑，只是看的时候：1，必须从网上找贴子了解他们拍的都是什么，因为字幕很烂，还有很多人不是很熟悉；2，绕过张艺谋拍的那个玩应儿。
［14］（德）法斯宾德. 1973. 《
狐及其友》
好闷，完全看不进去。
［15］（日）岩松孝二. 1969. 《
永远的处女》. JLWH
所谓“斜阳时代”，日本新浪潮死在了沙滩上，单身族抢占了电影院座席，而导演们纷纷开始搞情色和色情。《
永》片就有，但它对那时的生活和未来的无限绝望，以文学气的台词、彩色与黑白的点睛式闪现、性与暴力等等，充分展现了这种绝望。清晨，少女平躺在楼顶，守着她的落红，渴望被杀死，爱情在遥远的地方坠入地平线下，她和楼房管理员的儿子寻找一样的欢乐，杀人与自杀，试着了结无望，就这么简单。注意两人躺在地上大雨忽临时，那种影像的感觉，好像两人逐渐身处一片黑俺虚空中，夜深人静看这个片子，最好。
［16］（俄）亚历克西·巴拉巴诺夫. 1998. 《
莫斯科异人写真》. 新力量
有个性，赤裸的表情，橙红色调，橙红的极端，火车进站的画面，是否标示着百年前的电影，设想没有声音，那片中不断出现的字幕解说不是正让人想起最初的无声电影么，可是百年的电影主题有如此丑恶、变态么？那么再过一百年，电影又是什么样子呢？我想了好久都想不出来。
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hitlike淘碟2段录（2004年11月）
［17］（日）宫崎骏 15部作品 MPEG-4 三碟装
历数至多，仍然最喜欢《
平城狸》和《
龙猫》，最富想象力，最搞笑好玩，最可爱，最自然，音乐最好。
［18］（印度）米拉·奈尔. 1996. 《
万诱宝鉴》. USJ
买错碟，以前看过，而且是并不十分欣赏的电影。
［19］（日）三池崇史. 1998. 《
中国鸟人》. 飞马
纯粹好奇，弄来看，结果没什么，就是三人坐车的那段贼搞，音乐也跟得上（远藤浩二）。
［20］（日）寺山修司. 1984. 《
再见吧！箱舟》. USJ
梦境与幻想的绝对癫狂，将内在与外在世界彻底混淆，舞蹈、造型、化妆等元素大肆被运用，他已经拥有穿透生命之恐惧的眼睛，或者从我们共同的孤独中搜掠快乐的能力。性、死亡、旁观体验，老钟，马戏团，巫术，感官.......《
箱舟》绝对比前面的作品更加成熟。
［21］（日）黑泽明. 1955. 《
活人的记录》. 龙威
说的是战争的后遗症，一位老人总是感觉到原子闪光，总是感觉到战争的灾祸即将降临，他一意孤行的鼓动所有亲属出国定居.......这个电影真不是很吸引人，但是从另一个角度来讲，他的深刻性却不容小觑。
［22］（英）丹尼·博伊尔. 1996. 《
猜火车》. 中译
我怎么可以没有它。
［23］（美）达米安·派帝古. 2002. 《
天生谎言家——费里尼》. 天视
荣获2002年度欧洲电影奖最佳记录长片提名，2003年金马国际影展作品。从这个片子开始，以后见到费里尼就要摸口袋了。
［24］（瑞典）英格玛·伯格曼 作品精选6碟（含一花絮）
《
假面》《
豺狼时刻》《
羞耻》《
安娜的激情》《
噩兆》，其实仔细研究可以发现，这几部并不能算是精选，而是拾遗。
说说《豺狼时刻》，豺狼时刻是破晓前的那一段最寒冷最困乏的时间，恶魔在那时出来扰动我们的生命，所以是分娩与病死最容易发生的时刻。《
豺》是人的幻觉，恶魔从幻觉中跑了出来，让爱欲积滞的两人共同感觉到它的存在，死亡与仇恨，像一个必将到来的噩梦，让人恐慌起来，无法预止的滑向深渊。此片迷惑的地方：1，片尾男主角说“镜子碎了，碎片映照出什么”，这突如其来的疑问属实让人摸不着头脑；2，那两个魔幻的场景——幽灵走上天花板以及摘下眼球放入甜酒中——感觉诡异的片段很符合本片气氛，但是伯格曼为何说那是非常可笑的两个场景，言外之意是说他们很失败，是什么缘故？
《噩兆》，连导演也说前面拍的不理想，的确有些闷，但是结尾就让人感觉到意外了，就觉得前面的郁闷是值得的，突然明白了所有情节的根源，故事的真实面目。所以电影在重塑一个柏林都市之后的结局铺陈才让人真正明白他的一箭双雕之所在。
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